Кинопозор
Неожиданное послесловие к съезду Союза кинематографистов России
Д.ТАЛЬСКАЯ
 В
Нижнем Новгороде завершился громкий судебный процесс. За убийство
женщины - налогового инспектора - и попытку расправиться с ее гражданским
мужем к 21 году тюрьмы приговорен некий Владимир Рябов. Это уже
не первая "ходка" в его биографии, и, как утверждают осведомленные
источники, в общей сложности он уже провел за решеткой около 18
лет. Однако вся пикантность состоит в том, что Рябов дважды "мелькнул"
в эпизодических ролях в фильмах Никиты Михалкова. В частности, в
"Утомленных солнцем" он сыграл огэпэушника, который в
финале картины приезжает арестовывать комбрига Котова в исполнении
Никиты Михалкова.
"Ларчик" открывается просто: Рябов работал в
"Русском клубе", владельцем
которого являлся нынешний министр
культуры Нижегородской области Седов,
близкий друг Никиты Сергеевича
Михалкова. Как утверждали очевидцы,
Рябов на суде именовал себя
"живой легендой" и, вероятно,
рассчитывал на заступничество Михалкова.
Но Никита Сергеевич предпочел
не мараться. Тем более
что ему в последние дни
и так хватало проблем: в Москве прошел VI
съезд Союза кинематографистов России, в ходе которого
Михалкову-младшему пришлось пережить
немало неприятных минут.
Первоначально, судя по материалам
российской прессы, на съезде ничего
не предвещало грозы. А СМИ,
анонсируя кинофорум, главным образом обращались
к продолжающемуся скандалу вокруг московского
Киноцентра. По всем юридическим
канонам здание это принадлежит
Конфедерации союзов кинематографистов
стран СНГ, что не раз подтверждалось
в судебных инстанциях. Недавно же
все союзы кинематографистов новых независимых
государств, то есть акционеры
Киноцентра, продали свои 68 процентов
акций, основав автономную некоммерческую
организацию (АНО). Ее учредителем стало ЗАО "Киноцентр".
Остались лишь 32% акций Российского
союза кинематографистов, который
ожидает решения суда об отчуждении
Киноцентра в пользу российского
союза.
Никита Михалков в ответ
обратился с письмом к
участникам пленума Союза кинематографистов РФ:
"Уверен, что с
юридической точки зрения
все абсолютно грамотно, равно, как и убежден,
что с моральной точки зрения этот поступок
сильно отличается от того,
что принято называть
человеческой порядочностью..."
Если речь идет об имущественном
споре, то мотив искать уже не нужно.
Тем не менее упорные сражения
Михалкова сначала с Юлием Гусманом за Дом
Кино, точнее за место
его директора, которое занимал Гусман,
а затем - с Рустамом Ибрагимбековым за "Киноцентр"
более всего напоминают этакую
этническую чистку российского кинематографического
пространства. Справедливости ради следует отметить, что
Рустам Ибрагимбеков на роль "плакатного
патриота Азербайджана" тянет не
очень. Как раз накануне съезда состоялась
премьера фильма "Ночь светла",
режиссером которого был Роман Балаян,
а автором сценария - Рустам Ибрагимбеков.
Фильм этот - о милосердии и сострадании,
о "любовном треугольнике" в интернате
для слепоглухонемых детей, затерянном
где-то в средней полосе России... При
этом, если Рустам Ибрагимбеков с самого
начала стремился предстать в образе
"усредненно-советского" кинодеятеля,
пусть и с "национальной" фамилией,
то Роман Балаян не так уж и
редко снимает, что называется, "на злобу дня".
В его фильмографии - лента "Две луны, три
солнца". Ученый-археолог узнает
о том, что в "горячей точке" на юге
убит его брат, и он теперь должен
отомстить за него. Но, приехав в тихий
российский город для исполнения
долга, влюбляется в красавицу-славянку
из семьи того офицера, который
и убил его брата. И все бы ничего,
но весной 1991 года в Ростов-на-Дону
приедет "боевая группа" армянских
террористов из Нагорного Карабаха. По
официальной версии, они
намеревались расправиться с бывшим военным комендантом
региона Сафоновым, но "по ошибке" застрелили
полковника Блахотина. А на
стадии подготовки будущие убийцы
устраивали вечеринки в одном из популярных
местных ресторанов "Петровский
причал", где представлялись случайным
знакомым... кинематографистами и
даже рассказывали "сценарий будущего фильма",
очень похожий на будущую ленту Балаяна:
главный герой, армянин, приезжает в Ростов,
чтобы убить генерала и отомстить за смерть
своего брата в Карабахе,
в ходе слежки влюбляется в
сестру офицера, но, несмотря на это,
"приводит приговор в исполнение".
Куда важнее, однако, другое. По мнению
многих, и прежде всего представителей
московского Союза
кинематографистов, "война" Никиты Сергеевича с бакинцами
в российском кинематографе (в московской кинотусовке
в ходу более политкорректный
термин: "спор о киноцентре") -
не более чем попытка заставить коллег не
задавать других "имущественных
вопросов", каждый из которых мог бы стать
поводом для громкого скандала. Так,
неизвестно, куда испарились деньги
от продажи дома творчества "Красная
Пахра", на которые предполагалось
восстановить другой дом творчества
- "Болшево". Зачем собираются сносить
Дом кино, чтобы на его месте
построить десятиэтажный монстр? Кто выступает
в роли инвестора, и что там вообще будет?
Что показали аудиторские проверки
"михалковского" СК и почему их результаты
держатся в тайне? Вопросов много,
для "кинотусовки" они уже давно не
новость, но за многие годы впервые
все это было высказано в прессе вслух.
Впервые против Михалкова на выборах
председателя СК выставили
альтернативную кандидатуру - актрису Цыплакову,
а журналисты уже сравнивают третий срок
Никиты Михалкова с третьим сроком
Александра Лукашенко.
Конечно, можно долго иронизировать
по поводу того, что "профессиональный
патриотизм" вблизи, как правило, не
очень приятно пахнет, а Михалков
после своего "Сибирского цирюльника",
этакой "экранизированной декларации
современных конституционных монархистов",
уже не снимал кино, а только
учил с телеэкрана всех и вся "правильно
любить родину". Но куда важнее
другое. Инерция ли мышления тому
виной, наработанные ли контакты или что-то
еще, но, так или иначе, а основным "окном
в мир" для азербайджанского
кинематографа по-прежнему остается
Москва, пусть даже в лице разного рода
фестивалей по формуле "Россия плюс
страны СНГ". А это уже заставляет следить
за склоками и дрязгами московской
кинотусовки не только потому, что там
задействован Рустам Ибрагимбеков.
Склоки в творческой среде - тема, увы, вечная, но нынешние дрязги
в российской кинотусовке имеют и вполне объективные причины. Просто
структура Союза кинематографистов, оставшаяся с "совковых"
времен, задачи, которые он должен решать согласно все тому же слегка
подреставрированному "совковому" уставу, наконец, имущество,
которым он владеет и которое и вызывает наиболее отчаянные споры,
все это уже не вписывается в современное общество. Где и условия,
и задачи у кинематографа совершенно другие. И, наверное, нам следовало
бы по крайней мере сделать выводы из всего этого "кинопозорища".
|
культура
